Jean-Pierre Esquenazi

Jean-Pierre Esquenazi

Jean-Pierre Esquenazi

Jean-Pierre Esquenazi, professeur à l'Université Lyon 3, est spécialisé dans la relation entre la production culturelle et sa réception. Il est également l'auteur de nombreux ouvrages sur le cinéma et la télévision.

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Affiche du document La communication de l'information — La communication de l'information
Jean-Pierre Esquenazi
3h48min00
Sciences humaines et sociales
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304 pages. Temps de lecture estimé 3h48min.
La réflexion des auteurs a ici cerné deux questions principales : existe-t-il quelque chose comme un espace public télévisuel ? Quels sont les cadres, concernant la vérité, la temporalité, la définition des acteurs et des institutions, etc., de l'information télévisée ? Sur l'un et l'autre sujet, l'ensemble d'observations, de descriptions et de propositions rassemblé ici témoigne de l'effort de précision et de cohérence des auteurs. Et l'étude d'un cas particulier par une équipe de chercheurs, le traitement télévisé de l'affaire OM-Valenciennes, permet d'éprouver la réflexion générale.

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Affiche du document La télévision et ses téléspectateurs — La télévision et ses téléspectateurs
Jean-Pierre Esquenazi
2h48min00
Médias
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224 pages. Temps de lecture estimé 2h48min.
Qu'est-ce qu'un téléspectateur? Depuis le téléspectateur militant en passant par celui qui se souvient, celui impliqué par le "relaity show", le téléspectateur témoi de l'actualité, etc, les auteurs dressent un portrait multiforme d'une notion qu'ils sontribuent ainsi à former.

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Affiche du document Film, perception et mémoire — Film, perception et mémoire
Jean-Pierre Esquenazi
3h12min00
Cinéma
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256 pages. Temps de lecture estimé 3h12min.

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Affiche du document Télévisions, la vérité à construire — Télévisions, la vérité à construire
Pierre SORLIN
1h50min15
Sciences humaines et sociales
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147 pages. Temps de lecture estimé 1h50min.
De quelle vérité parle-t-on quand on parle de "vérité à la télévision" ou de "vérité de la télévision"? Les essais réunis ici tentent, chacun à leur manière, de répondre à cette question. La télévision n'y est pas traitée en accusée: on ne cherche pas ce que sont ses mensonges. Mais on se demande de quelle forme de vérité la télévision est capable...

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Affiche du document Eléments pour l'analyse des séries — Eléments pour l'analyse des séries
Jean-Pierre Esquenazi
2h31min30
Médias
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202 pages. Temps de lecture estimé 2h31min.
Les textes rassemblés explorent notamment deux questions. La première concerne la série comme « tout », comme objet singulier : comment parler de l'unité d'un objet aussi morcelé, comment le saisir comme une oeuvre achevée ? La seconde touche à une éventuelle spécificité des séries : peuvent-elles se prévaloir d'une qualité narrative et esthétique distincte d'autres objets narratifs, romans, films, bandes dessinées ? De nombreux exemples sont proposés : Six Feet Under, Breaking Bad, 24 heures chrono, Battlestar Galactia, Law and Order, et bien d'autres sont examinées.

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Affiche du document Le Je à l'écran — Le Je à l'écran
André Gardies
4h16min30
Cinéma
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342 pages. Temps de lecture estimé 4h16min.
Comment se manifeste la subjectivité à l'intérieur du film ? De quelles façons l'auteur y est-il présent ? Une interrogation sur les manières dont le film porte trace du "je" qui le prend en charge selon trois approches : 1) des perspectives d'ensemble de modèles pour saisir le fait subjectif ; 2) une analyse des différents types de rapport à soi-même (confession, autoportrait...) ; 3) des études de cas où Kiarostami, Kurosawa et Duras sont mis à contribution.

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Affiche du document Le pouvoir d'un média : TF1 et son discours — Le pouvoir d'un média : TF1 et son discours
Jean-Pierre Esquenazi
3h12min00
Médias
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256 pages. Temps de lecture estimé 3h12min.

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Affiche du document POLITIQUE DES AUTEURS ET THÉORIES DU CINÉMA — POLITIQUE DES AUTEURS ET THÉORIES DU CINÉMA
Jean-Pierre Esquenazi
2h04min30
Cinéma
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166 pages. Temps de lecture estimé 2h04min.
La "politique des auteurs" inventée, par François Truffaut et ses amis rédacteurs des Cahiers du Cinéma, a permis de faire basculer définitivement le cinéma dans le domaine de l'art : du moins celui qui est conçu et réalisé pas une personne unique, un artiste, un Hitchcock, un Rossellini ouun Truffaut. Cette conception du film a gouverné notre idée du cinéma. Peut-être le moment est-il venu de s'interroger sur une représentation à ce point dominante. Cet ouvrage prend le parti de sonder le cur de la politique des auteurs et de reconstruire une notion dont il n'est bien entendu pas question de se passer mais à laquelle il faut sans doute reconnaître de nouveaux contours.

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